Day 2 @ 沙巴

跟旅行團去旅行, 最辛苦的就是要很早起床…
Morning call 後半小時就要ready, 對我來說是不可能的,
何況今天玩激流…要搽好多防曬!!

酒店除了環境非常舒服之外,
自助餐都很好食呢~ 昨晚和今早的自助餐都食得好開心,
看著豐富的食物一盆盆擺在眼前,
旁邊是優美的泳池和植物, 心情勁舒暢!

不過早餐吃了點木瓜之後,
搭火車去玩激流的途中就肚痛到不得了,
上次去Langkawi 搭船又是吃了木瓜嘔到七彩,
但明明其他人都沒有事的, 開始對木瓜有點陰影。

那兩卡所謂的火車, 比幾十年前大陸的火車還要可怕,
又熱又污穢, 而且個多小時的車程都是勁搖擺,
一點都沒有誇張, 是勁搖擺。
肚子很痛的時候被勁搖擺,
絕對比得上那次在船上嘔的感覺。

幸好在玩激流之前可以去解決了,
否則一邊肚痛一邊划船一邊驚, 是想死的感覺吧。

我們玩的是三級的激流, 也就是最激的那種,
一個連地拖也拿不好的人,
要在個多小時內拿著重重的船槳用力划,
我認為比耕田還要辛苦。但由於非常驚,
於是就低頭用力拚命亂划驚死跌落水,
但似乎是靠朗尼和"電訊人"團友才沒有反船。

雖然激流真的很刺激很好玩, 但划完之後只覺周身酸痛...
心想如果我們是逃命的話,
我一定是最先出事或連累別人的那一個,
因為一開始划了兩下我已經說很辛苦,
但朗尼卻說很爽很好玩…

晚上的節目是「熱帶雨林再見螢火蟲」, ^^"
坐著快艇駛入紅樹林, 只是看到一兩隻猴子,
入夜之後就在樹上見到閃閃的一點點光,
遠看就像是聖誕燈飾掛在樹上,
可惜那堆螢火蟲只是躲在樹上不會飛出來,
否則一定很浪漫呢。

Day 1 @ 沙巴

這次去旅行的目的地是沙巴, 不過我們去的那個島好像叫作什麼…
Kota Kinabalu. 和上次Langkawi 差不多都是陽光與海灘,
但似乎這裡是更加貧窮的地方呢。

每次跟父母說要去旅行, 他們都不知道我究竟是去哪裡,
上次說浮羅交怡, 這次又說去沙巴,
他們的反應都是︰「下…邊度黎架?!」
我解釋是馬來西亞的地方他們才明白。=.="

第一天的行程只是市內觀光, 其實我對這些真的沒什麼興趣,
跟旅行團只是下車五分鐘影了相就走人,
今天的午餐也不太合我的口味, 結果朗尼就嚷著要買薯片,
而在我的管制下, 他只是買了兩包。

最令人期待的是我們這幾天要住的酒店
- SUTERA HARBOUR RESORT & SPA.
事前看別人的遊記已知道這是最正最豪華的,
所謂的五星級不是富麗堂皇的那一種,
而是像上次Langkawi 那樣的渡假屋,
不過這次不是獨立一間木屋, 而是五層高的別墅式房間,
私人露台面對著Sutera Harbour大海景!
在浴室裡浸浴時還可以一邊看電視~ 實在是極大享受呀~~

The Children's Hour 〈童謠無忌〉

小朋友的說話從來都容易令人相信,
即使小朋友說謊, 也應該很容易被識破吧？
又或者他們很快就會承認自己講大話。

但如果小朋友像Mary一樣, 說謊的能力比很多成年人都要強,
甚至寧死不承認自己說謊, 這個謊言的威力又有多驚人？
可能連她自己都想不到, 幾個謊言就可以拖垮別人的一生,
而且後果是無法彌補的。

阮玲玉說得對︰「人言可畏。」
謠言的力量有時候的確大得可怕,
誰說 "謠言止於智者" 這些鬼話？
有時謠言是無論如何也說不清的。

葉太教我們︰只要心裡冇鬼就不用怕。
但謠言傳多一百遍, 鬼就真的會出現的了,
怎到我們不怕？ 心裡的確是沒有鬼,
但如果被人硬說成有鬼, 又怎到我們不怕？

果真是人言可畏,
人言可畏。

沉重得不能承受

看完〈擊情〉, 心情十分沉重…
很久沒有看過這樣令人痛心的電影了。
自從上次看〈Green Mile〉令我淚流滿面,
這次都可算是最令人情緒低落的一次。

之所以沉重, 是因為感受到 Frankie 那種痛心,
看著 Maggie 血流披面, 連我也不忍心看下去。

那種內疚, 是怎樣都彌補不了的,
即使可能錯不在Frankie。

知道痛心的表情是怎樣嗎？ Frankie那種痛心的表情,
比起〈Green Mile〉的John Coffey更甚。

事前沒有想過這是一齣教人如此痛心的電影,
也許我不應該塗Mascara…
幸好原來我的mascara, 真的非常之waterproof。 :p

引人入性

拉大隊去看〈引人入性〉,上完堂是飛的士衝入戲院看的,
雖然坐第三行比較辛苦…
但就是喜歡到「我們的」百老匯電影中心,
而且這齣戲也不錯。

散場後立即被問到我的看法,
大家都說不明白電影想帶出什麼, 但我又不是導演,
怎知道他為什麼要拍這齣戲呢。
「想帶出什麼」這個問題, 我認為每個人看到的都會不同,
少點evaluate, 多點experience不是更好嗎。

主角金賽博士身處的年代, 是一個對性很保守的年代,
大家都視之為禁忌, 因此要去控制性慾。
而這令到年輕人即使結了婚,
連最基本的性愛知識都不懂, 造成了很多性生活的障礙。

金賽博士窮畢生的精力去提倡性教育,
可惜最終的成效都不是太大, 但他就是有不肯放棄。

我們去看戲中的年輕男女會認為很好笑,
連這樣基本的性知識都不懂, 我們會嘲笑那些保守的人,
但實際上香港的情況呢？ 根本就是表面開放內裡保守。
到現在有一些課程是教導性知識的嗎？
我們學的所謂性教育只是人體結構,
最多都是如何安全地進行性行為。

新婚夫婦如何學習性交？
男的可能去睇「四仔」, 女的就懷著害怕的心情去試,
這難道不是很可笑嗎？
現在的社會都沒有人敢教授性交技巧,
更遑論電影中的那個年代了。

大娛樂家

期待了好久的show,
終於在場刊看到你的名字, 哈哈~~

究竟娛樂是什麼, 其實有無人想過這個問題呢？
娛樂是不是就是娛樂圈呢？ 唔需要用腦就是娛樂？
娛樂對每個人來說都有不同,
又或者真是 Everything is entertainment.

坐在我旁邊那位梁詠琪fans… 一見到GiGi就狂拍手,
對於其他的演出就無心機睇, 甚至有些人看完GiGi就離開。
看〈大娛樂家〉對他們來說是一種娛樂,
很多人看電影都覺得只是娛樂, 所以無想過要思考什麼。

或者大家的生活都太忙吧, 忙到無時間去思考,
無時間去感受身邊的一切, 無時間去想想自己要什麼…
更加不知道自己做這些事為了什麼。

想起張鳳麟教的「作者論」, 雖然電影/戲劇都是娛樂,
但也是導演的作品, 應該好好欣賞各方面的表演。

每次看show前都聽得太多你說的話,
很多對白和道具我一早就知道了…
一邊看一邊想︰「哦, 就是這個嗎？」
又會想想哪些是你做的,
scene change的時候又會看看你會否出現…

知道你做得好辛苦,
我都說我的男朋友是很叻的,咭~ :P

Butterfly 蝴蝶

〈蝴蝶〉是有關女同性戀者的電影,
「B」utterfly 的 B 字, 像不像蝴蝶的一邊翅膀？
兩個「B」字背對背就是一隻在飛舞的蝴蝶了.
兩個「B」字是一樣的, 如果 B + B 就是同性戀,
那麼異性戀是不是 A + B / E + B ？
「B」字就像兩個女人的胸脯,
一段戀情是不容許有兩對胸脯的嗎？
所以她們要背對背, 然而當她們一轉過身來,
大家又是剛剛好合而為一的絕配。

這只是我對於「B」或者蝴蝶的聯想,
不知道導演的意念是不是這樣。
只是不太喜歡以這樣的角度看同性戀,
頹廢、反叛、家庭問題、憤世嫉俗,
這不是典型的同性戀, 只是一些 labeling 吧。

究竟是社會歧視令他們變得 underground,
還是因為他們的 underground 令社會歧視？

電影的節奏很慢, 但一點也不覺沉悶,
雖然自己不是同性戀者,
但說到底對女生的想法是較容易明白的。

虎鶴雙形

別人都說潘惠森的東西很難明, 但不知道是誰教我…
不是所有事情我們都要去明白的, 不明白也就即管看吧,
看完也不明白也沒什麼關係, 你get到什麼便是什麼。

的士司機問我們要看什麼表演, 如果我們只是說「虎鶴雙形」,
或者會被誤會是去看什麼功夫武術大會,
幸好我們說起詹瑞文時, 司機大佬就立即說︰
「哦~係咪〈墨斗先生〉果個呀~」

自問對香港的歷史一點也不熟悉,
中學時代讀的所謂歷史全都丟掉了…
可以說是「丟掉」嗎?
「丟掉」兩個字暗示了「曾經得到過」,
而我似乎連「得到/拿起」也沒有試過。

算了吧, 或者這也不是全劇的重點所在,
即使對歷史不甚了解, 也會見到主角們的所謂「虎鶴雙形」
其實只是虛有其表,
「一個人耍的是"拳"，一班人擺的就是"陣"」
擺陣之後…其實什麼都沒有做過。

眾人來到佛山, 本來每個人都有目的,
本來。 一年之後, 大家都沒有做過什麼有意義的事,
於是在 1904 年, 他們決定去香港「搵d 野做」。

我們做過什麼有意義的事呢？
其實我們咪又係「搵d野做」~

戲

前晚從戲院回來, 臨睡前看了 DVD,
〈Hilary and Jackie〉(她比煙花寂寞),
是大提琴家和她姊姊的故事。

這陣子看得太多電影了, 關於這齣電影也就不想多說,
只是略嫌關於音樂的內容不夠多,
不像〈Amadeus〉和〈Immortal beloved〉,
即使沒有任何情節, 光看著莫札特和貝多芬的演奏,
已經足以令人心醉。

以下是我看過有關音樂的電影︰
小提琴— 〈紅提琴〉、〈和你在一起〉
大提琴— 〈她比煙花寂寞〉
鋼琴— 〈莫札特傳〉、〈不朽真情〉、〈Legend of 1900〉

+++++++++++++++++++++++++++++++++++++

成為 HKIFF (香港國際電影節協會)的會員,
http://www.hkiff.org.hk/chi/involved/fcube.html
每月都有兩張優先場的"戲飛", 今天就去看了〈日藉相對〉,
是日本男人和澳洲女人的愛情故事。

日本和澳洲好像沒有什麼關係, 片中卻帶出了不少文化的差異,
橘先生說︰「這裡地方很大，沒有什麼人;
日本地方很小, 卻有太多人。」

日文的「係」原來有很多意思,
包括「yes」、「no」、「我在聽」、「請繼續」、
「嗯」等等, 令人費解。

愛情關係遇上「lost in translation」,
總是比較浪漫比較難忘的。
繼〈迷失東京〉之後, 當日本遇上澳洲,
就來一次〈迷失澳洲〉。

男主角中途死亡…
生命有時真的兒戲到可笑的地步,
可笑得令人不敢相信那是事實。
現實中的死亡, 可以是更可笑更兒戲更離譜,
只是放在電影中我們就會覺得有點奇怪,
但那些卻又是事實。

很多電影看的時候不覺得怎麼樣,
但事後又會令人回味片中的細節,
〈日藉相對〉就是這種電影了。
板本龍一的配樂, 加上漂亮的沙漠風景,
影片在澳洲更連奪多個獎項, 也算值得一看的。

十月七日…百老匯電影中心正式上映。

以下是有關電影資料的網站︰
http://www.australia.org.hk/chi/sp_events/film/japan.htm

難忘杜魯福 Day 4

Antoine Doinel五部曲的最後一部— 〈愛情逃跑〉。

看完前四部曲之後,
Antoine 就好像觀眾的朋友一樣,
我們了解他的童年生活, 一直看著他成長,
看著他成功看著他失敗, 和他一起歡笑一起悲傷,
故事最後停留在Antoine 的三十多歲。

Truffaut 的電影,
在內容方面很平凡沒有什麼驚天動地的情節,
運用鏡頭的手法雖然在新浪潮時代很突出,
對後世的電影也有重大的影響,
但現在看來已經算不上很新穎的手法了。

一切都很生活化很親切,
沒有轟轟烈烈但就是令人喜歡,
杜魯福的電影有什麼好看,
拍攝技巧有什麼特別, 這些留給影評人去討論,
作為觀眾的我,只要喜歡就好了。

忽然看Truffaut 的電影,
只是因為一直都想有機會了解這是什麼,
即使沒有成為Truffaut的專家,
起碼有機會看看, 以後提起「杜魯福」不會一無所知,
起碼認識了Antoine Doinel。

難忘杜魯福 Day 3

〈野孩子〉不是Antoine Doinel五部曲之一,
主角是名副其實的 wild child,
自小在森林長大學習做野人,
結果被城市人發現時也完全像動物一樣。

醫生希望「幫助」他融入城市的生活,
教他各種生活技能︰學習人類的走路方式,
學習人類的飲食習慣, 又要讀書又要寫字,
把握生活中所有細節去教導他。

大家都是「為佢好」、「幫佢」, 將他「正常化」。
沒有人問過他的需要, 雖然他不懂說話,
他起碼是一個有感覺的人,
但就是沒有人問他想要什麼樣的生活。

最後他逃走了仍然選擇回家,
究竟是因為他真的想過「人類的生活」,
抑或只是知道醫生對他好呢？
每次去到郊外地方, 他才有真正的笑容…
他嚮往的是城市的生活嗎。

「為佢好」, 就一定要過我們的生活,
一定要讀書寫字找工作找女朋友結婚生仔,
因為這是正常這是合理的生活？

難忘杜魯福 Day 2

終於看了期待已久的〈四百擊〉, 還有短片〈頑童們〉。

Antoine Doinel當時只有十三歲,
越看他所做的事, 就越覺得他和你很相似。
不喜歡學校學的知識, 甚至選擇逃學,
但竟然在家看 Balzac; 在學校和老師作對,
老師都認定他是無可救藥的孩子,
但在家中他卻又十分乖巧, 對於父母唯命是從;
在學校不肯背書, 但看完Balzac 的小說竟然可以默寫出來,
你可以說他沒有記性嗎。

Antoine Doinel的遭遇其實是很可憐的,
只不過是十三歲的小孩,
卻有一種不應該在他身上出現的成熟,
Truffaut 把一切都拍得異常輕鬆,
沒有慘絕人寰聞者傷心見者流淚的煽情,
但卻能牽動觀眾的情緒, 為他而悲為他而喜。

同樣地, 我不懂也不敢去作出什麼批評,
但他的電影給我的感覺是…
看似很平凡沒有什麼特別,
不會看完立即覺得「實在太正喇」,
卻又很令人回味, 一切都很生活化的,
很多很多小動作和細節︰
Antoine 的同學作文時不斷的撕簿…
〈偷吻〉的那場早餐戲…
〈安坦與歌麗〉的歌麗咬鍊咀的習慣…
〈婚姻生活〉Christine的學生忘記交學費,
於是他們用特別的方法去提醒學生的家長…
就是這些細微的地方, 堆砌起來就是令人回味無窮。

看陸離的影評時, 已經很期待最後的鏡頭,
導演用了凝鏡作結, 當Antoine Doinel跑到海邊,
鏡頭和音樂都戛然而止, 一切都凝注了,
連無奈都凝注了。

以凝鏡作結,
是當時新浪潮電影時代是頗新的手法,
對於當時的觀眾當然是極之震撼,
現在看來感覺又不一樣了,
因為現代很多電視劇、電影也會用此手法,
所以沒有了當年觀眾的「﹗﹗﹗」,
只是有點兒「……」。

難忘杜魯福 Day 2

終於看了期待已久的〈四百擊〉, 還有短片〈頑童們〉。

Antoine Doinel當時只有十三歲,
越看他所做的事, 就越覺得他和你很相似。
不喜歡學校學的知識, 甚至選擇逃學,
但竟然在家看 Balzac; 在學校和老師作對,
老師都認定他是無可救藥的孩子,
但在家中他卻又十分乖巧, 對於父母唯命是從;
在學校不肯背書, 但看完Balzac 的小說竟然可以默寫出來,
你可以說他沒有記性嗎。

Antoine Doinel的遭遇其實是很可憐的,
只不過是十三歲的小孩,
卻有一種不應該在他身上出現的成熟,
Truffaut 把一切都拍得異常輕鬆,
沒有慘絕人寰聞者傷心見者流淚的煽情,
但卻能牽動觀眾的情緒, 為他而悲為他而喜。

同樣地, 我不懂也不敢去作出什麼批評,
但他的電影給我的感覺是…
看似很平凡沒有什麼特別,
不會看完立即覺得「實在太正喇」,
卻又很令人回味, 一切都很生活化的,
很多很多小動作和細節︰
Antoine 的同學作文時不斷的撕簿…
〈偷吻〉的那場早餐戲…
〈安坦與歌麗〉的歌麗咬鍊咀的習慣…
〈婚姻生活〉Christine的學生忘記交學費,
於是他們用特別的方法去提醒學生的家長…
就是這些細微的地方, 堆砌起來就是令人回味無窮。

看陸離的影評時, 已經很期待最後的鏡頭,
導演用了凝鏡作結, 當Antoine Doinel跑到海邊,
鏡頭和音樂都戛然而止, 一切都凝注了,
連無奈都凝注了。

以凝鏡作結,
是當時新浪潮電影時代是頗新的手法,
對於當時的觀眾當然是極之震撼,
現在看來感覺又不一樣了,
因為現代很多電視劇、電影也會用此手法,
所以沒有了當年觀眾的「﹗﹗﹗」,
只是有點兒「……」。

難忘杜魯福 Day 1

Antoine Doinel(安坦‧但奴)五部曲,
原本應該先看〈四百擊〉的,
不過由於電影中心要明天才放映,
所以只好先看〈安坦與歌麗〉、〈偷吻〉和〈婚姻生活〉,
一晚內一口氣看了三齣, 差不多看了四小時。

第一次接觸 Truffaut 的電影, 事前已經做了點功課,
看了HKIFF出版的〈難忘杜魯福〉特刊,
大約知道內容和某些鏡頭,
如果要說好不好看, 我不知道應該怎麼形容,
杜魯福迷-陸離形容他的電影︰「靈秀清逸，纖巧婉約」,
我感受不到這八個字的意思。

只可以說, Truffaut 的電影不是一般人以為的深奧難明,
反而是親切友善平易近人的那種,
而非尚盧‧高達那種曲高和寡。
不要以為他這種電影大師拍的,
一定是沒有對白兼且情節散亂睇唔明,
暫時來說我看了三齣, 一點也沒有覺得悶覺得深奧。

Antoine Doinel 五部曲, 都是同一個人做主角的,
尚彼亞‧里奧由十三歲開始就拍〈四百擊〉,
整個五部曲描寫了他的前半生,
他的遭遇某程度上應該和Truffaut有點相似,
因此這也是「半自傳式」的五部曲。

還未看講述他童年的〈四百擊〉,
今天看的〈安坦與歌麗〉、〈偷吻〉和〈婚姻生活〉,
分別是他的二十歲之戀、結婚前後期的生活,
我不懂得作什麼批評, 只可以說是喜歡

He loves me, he loves me not

晚上看了〈天使愛過界〉,
原來並不是想像中的愛情小品,
越看就越覺懸疑…結局更是意想不到…
女主角患了心理學上的erotomania(色情狂),
即以病態的性幻想方式來滿足其性欲要求,
患者多為女性, 性幻想對象通常為某傑出男性,
編造的愛情故事細節逼真,
添加許多豐富的想像, 使人覺得真實可信。

Angelique 想像力豐富, 仿似瘋狂但又未完全發癲…
Loic 的一個眼神一句說話一個動作,
足以令她幻想成甜蜜溫馨的愛情故事,
完完全全地迷戀一個人, 但沐浴於愛河的卻只有她。

單方面的不停付出不繼幻想,
色情狂的Angelique 竟然無比的幸福愉快,
是可憐可笑還是可喜可賀？

以下是電影的官方網站︰
http://www.mediaasia.com/helovesmehelovesmenot/

浮羅交怡之旅 Day 5

下次我們去哪裡好呢？

旅程才剛剛完結,
我們已經叫嚷著期待著下一次的「出走」。
五天對於我們來說,
實在太少時間了....唔夠唔夠唔夠。

旅行中心情愉快, 大家自然笑容滿面,
容光煥發皮膚有光澤,
就連說出來的話都特別的討人歡喜。

旅程中就有這樣的好處了, 平日即使沒有什麼爭拗,
都難以保持每分每秒時時刻刻都心情好,
大家相對久了, 樂趣就會慢慢減少,
去旅行實在是一個很好的新沖擊。

去旅行也是彼此間的一個很好的經歷,
以後閒談時或許我們會說︰
「呢，上次去浮羅交怡果陣呀…」
我們的回憶又多一頁了。