Talk to ME

又是忙碌的星期六,
即使有幾多個 present,
即使有幾多份 paper,
即使有什麼約會,
只要是星期六就要推掉,
把我全日的時間奉獻給琴行,
「放工」後仍然要對著鋼琴,
只是我由教琴變了學琴而已。

晚上的胃口好了很多,
而且今天已經沒有肚痛了,
沙爹金菇肥牛煲嘛,
當然開胃啦!!!

看了〈對她有話兒〉(Talk to her),
好想好想買它的 soundtrack,
因為戲中的音樂實在太好聽太好聽了!!!!

記著,
要和女人說話,
有時要給女人驚喜,
有空要摸摸她哄哄她,
這是和你愛的女人的相處之道。

這些都不是太過份的要求吧,
為什麼男人總是做不到,
而且總說女人要求太多呢?

朗尼林說︰「最好看的是人物關係。」

或者熄燈了會更發現你存在

當女人感受不到男人的愛,
或者缺乏安全感的時候,
總會有以下行為︰
一﹑哭
二﹑鬧
三﹑發顛

女人愛男人的方式是付出,
但付出得越多,
男人就越覺得煩厭並且開始囂張,
然後對女人不屑一顧還說她好煩,
當女人不想付出,
男人又覺得女人不再愛他所以應該分手。

樣貌普通條件一般的女人,
不要讓男人送你那剛失戀的美女朋友回家,
以免發生「意外」。

這些都是看完〈十二夜〉所學到的。

麻煩女人好麻煩

一口氣看了兩齣電影︰

1) 理大藝術節- 〈暗花〉
這類型的黑幫仇殺片的人物關係好複雜,
但峰說這些不是重點,
應該留意的是拍攝手法和故事帶出的訊息。

耀東 (劉青雲飾) 說︰
「我地就好似彈波一樣, 彈去邊度,
o係邊度停, 都唔係我地話事。」

影後, 張鳳麟說︰
「這是突破了一貫無敵的英雄形象。」

朗尼林先生說︰
「你做乜發我脾氣。」


2) 奧海城優先場-〈二十‧三十‧四十〉

二十歲的女人最無憂無慮,
熬過了該死的公開試,
卻又未開始為生活擔憂,
可以有夢想,
可以和朋友間中發顛,
可以勇往直前敢作敢為敢愛敢恨,
可以在失敗後立即爬起來。

三十歲的女人好想安定下來,
好想找個值得依靠的男人,
但無奈現實就是︰
你曾經喜歡的男人不再愛你,
你現在深愛的男人已經結了婚但不肯離婚,
你不怎麼喜歡的男人卻要你嫁給他。
三十歲還未結婚,
不是因為獨身主義,
不是「眼角高」唔肯嫁,
只因為未遇上 Mr.Right,
怎樣嫁?!

四十歲的女人,
有女兒有丈夫有個美滿家庭,
但忽然發現丈夫有「另一個家」。
介乎老與未老的年齡,
找好多男人去証明自己的魅力,
但最後都要承認自己是個「被拋棄的女人」。

女人的心情,
比男人要複雜好多好多倍。
小女孩想要什麼就會說出來,
但當小女孩越來越像一個女人時,
她的說話就開始轉彎抹角口不對心,
她會胡思亂想但不敢告訴你,
她對著自己喜歡的人會毫無原因地耍野蠻,
然後你只要哄哄她,
她又會變回一個小女孩任你擺佈,
然後不知在什麼時候,
她又會變回一個女人。

是喔,
女人....
真的好‧麻‧煩。

攝影展‧差利卓別靈

地點︰上海街視藝空間
(油麻地上海街404 號)
節目︰我的性生活- 性工作者攝影展
時間︰2.2.04 - 11.2.04

展覽中有十多幅有關性工作者的生活照片,
沒有任何色情成分, 但很能夠體會性工作者的日常生活,
她們的房間都佈置得很乾淨整齊,
有些更十分舒適,「設備」也非常齊全,
而她們的工作態度以至專業精神,
甚至比其他行業的人更值得佩服。

這令我想起陳果的「妓女三部曲」,
〈香港有個荷里活〉、〈榴槤飄飄〉
都拍得很寫實, 性工作者也有其辛酸的生活,
而並非其他人認為的「賤格」, 有 demand 才會有 supply,
那些 demand 的人又是不是「賤格」呢?!

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地點︰百老匯電影中心
節目︰〈摩登時代〉Charles Chaplin (1936)
片長︰87 分鐘

差利在電影中被喻為「笑著流淚的流浪漢」,
因為他不是一個諧星而是一個笑匠,
甚至是銀幕上最偉大的笑匠。

電影中很多詼諧的事情發生, 但引人發笑的背後,
其實正在諷刺當時工業化所帶來的問題,
工業化本應該可以改善人民生活,
帶給我們幸福快樂, 但結果卻與這個目標互相違背,
雖然差利在工廠扭螺絲時常常面露微笑,
但這樣機械式的工作只會令人麻木,
工廠的老闆甚至想工人一邊工作一邊吃飯,
於是有人發明了自動進食機器.....
這就是現代化和科技了嗎?!

差利說︰
「流浪漢充滿了矛盾。他的褲子過闊,
上衣卻窄得很; 頭戴小帽子, 卻腳踏巨鞋。」